Ұзақ өмір мен хип-хоп сирек кездеседі. Мимстің соққысы есіңізде ме? Бір кездері шешуші жанжал туралы не деуге болады? Көпшілік үшін Рэп карьералары Twista-ға қарағанда тезірек келеді және кетеді, бірақ аңызға айналған продюсер Салам Ремиді қосқанда, Хип Хоп өмір бойы жұмыс істейді.
Екі онжылдықты қамтитын жұмыс көлемімен Ремидің беделі оның экстикалық алуан түрлі соққыларды жасау қабілетінен туындайды, ол Nas 'Get Down джаз ырғағынан Мигельдің «Мен қалағанның бәрі сен сияқты» кроссовер-тректеріне дейін (Дж. Коул) ). Оның жан-жақтылығы оны британдық марқұм әнші Эми Уайнхауспен жақын әріптес қылды.
Салаам Реми өзінің көптеген құрдастарынан айырмашылығы Хип-Хопта танымал емес, оны талантты стейк-мейкер аз уайымдайды. Керісінше, Реми оның жұмысына өздігінен сөйлеуге мүмкіндік береді. Оның соңғы жеке альбомы, Біреуі: палатада, кез-келген суретші үшін жеткілікті әсерлі суретшілердің тізімі бар, және Реми айтқандай, ол келесі ұрпаққа көптеген ойлар, даналықтар мен соққыларға ие.
Жаңа жобасы шыққаннан кейін көп ұзамай Реми HipHopDX-пен бірге ұзақ мерзімді сәттіліктің кілттері, әр түрлі суретшілермен жұмыс жасау қабілеті және Хип Хоптың эволюциясы туралы әңгімелесті.
Салам Реми жанды аспаптар оның музыкалық дәмін қалай хабарландыратыны туралы
HipHopDX: Студияңыздағы барлық аспаптарға қарағанда, сіз электрониканың сізге барлық жұмысты жасауына рұқсат беретін өндіруші емес екеніңіз анық. Музыканттың ұлы бола отырып, сізде аспапта ойнау қаншалықты маңызды?
Салам Реми: Мен кішкентай кезімде барабанда ойнайтынмын, бірақ көп ойнамайтынмын. Мен фортепианодан сабақ оқыдым, олар сізге бұйырады. Мен оған ешқашан бейімделмеген едім, бірақ мен хип-хоп буынының баласымын, сондықтан мен барабандарды ойнай бастадым, содан кейін барабан машиналарын бағдарламалап, содан кейін кез-келген басқа хип-хоп өндірушілері сияқты соққылар жасай бастадым. Содан кейін, мен өзім таңдаған нәрсені кеңейту үшін аспаптарда ойнағым келеді. Бұл мені әртүрлі аспаптарда ойнауға мәжбүр етті, өйткені мен әр түрлі дыбыстарды түсіндім; және бұл мені инженерлік мамандыққа көбірек баулып, өзім қалаған нәрсені музыкалық тұрғыдан қалай алу керектігін білуге мүмкіндік берді.
Аспапта ойнау - бұл оның бір бөлігі, бірақ енді сезімді қалай сезінуге болатынын білу - бұл басқа нәрсе. Аспаптарда ойнауға келетін болсақ, мен оны ойнаудың қажеті жоқ, бірақ мен өзімнің не қалайтынымды және оған қалай жетуге болатындығын білуім керек ... егер қазіргі кезде біреудің телефонына қарасаңыз, оларда балама жазба болуы мүмкін, бірақ олар мүмкін сонымен бірге [оларда] поп жазбалары бар. Оларда бірдеңе болуы мүмкін. Сондықтан мен үшін бұл мансап жолындағы дыбысты бақылау. Мен естігеннің бәрін қаласам, жасай аламын. [Мен ыңғайлы] оркестрден Ipad-қа шығаратын дыбыстарды толық басқара аламын.
DX: Сіздің соңғы жеке жобаңыз туралы сөйлесейік, Біреуі: палатада . Зертханаға кіргенде сіз Pete Rock немесе DJ Premier сияқты басқа да керемет продюсерлердің жеке жобаларын пайдаландыңыз ба?
Салам Реми: Нах. Пит Рок пен Премьер мен өз замандастарым деп санаймын, әсіресе «90-шы жылдар» тұрғысынан, ал мен 80-ші жылдардың аяғынан бастап «90-шы жылдарға дейін» жазбалар жасадым. Пит Рок пен Премьер сөзсіз ‘90 -‘95-тен конвертті итеріп жіберді; сол кезде мен дәл сол сияқты алғашқы бестіктің қатарына қосылуды көздеген едім - бір және екеуі немесе олар қандай болса да.
Бірақ бұл менің мансабымның кішкене бөлігі ғана. Ұзақ уақыт ішінде мен өзім жұмыс істеген Лало Шифринге қарадым Rush Hour 3 - оркестр музыкасын орындауға дейін. Ол Монк Хиггинспен бірге мені шабыттандырды, олар мен таңдап алған заттарды ойып, ойнайтын, сонымен қатар аранжировкасы бар еді.
Дәл қазір мен Эми Уайнхаус қойылымдарынан, ойнаған киноларымнан және басқаларынан музыкалық аранжирование кеңістігіндемін. Бұл менің хип-хоптың әсерінен ғана емес. Менің хип-хоптың ықпалым өте маңызды, тіпті менің замандастарым болған Пит Рок пен Премьерге қарағанда - егер мен хип-хопқа қарасам, онда мен Марли мергель , маған онымен бірге Крейг Г-ның екінші альбомында немесе Bomb Squad тобында бірлесіп түсуге мүмкіндік берді, өйткені мен әлі де 80-ші жылдардамын. Мен жұмыс істеген алғашқы жазбалар ‘80-ші жылдары болды, ол Пит Рок пен Премьер жазба шығарғанға дейін болды. Мен есімде, ‘89 жылы Гурумен болған кеште DJ Premier-ді көргенім, сондықтан ол әлі продюсерлік етпеуі мүмкін, ол жай ғана ди-джей болған шығар.
Сонымен, дәл осы кеңістікте - 24 жыл бұрын - мен үшін альбомның және менің барлық істерімнің болашағы - Квинси Джонстың шығармалары, композитордың туындылары негізінде дүниежүзілік дыбыстар мен туындылар. бүкіл әлем бойынша. Бірақ менде Hip Hop-тың ұрпаққа деген сезімталдығы әлі де бар. Мен әлі де Nas ’Made You Look-ті жасай алдым.
Бірақ содан кейін ол тіпті Fugees болғандығына негізделген. Фигиттер Хип-Хоп сияқты эклектикалық болды, Кариб теңізінің біраз бөлігі болды. Мен олармен саяхатты 1993 жылдың желтоқсанынан бастап бастадым, олардың қандай болып өсуіне көмектесіп, содан кейін олар өздері қалайды және жасайды. Жалпы, бұл мен үшін әлі де сәйкес келеді, енді мен элементтерді одан да көп басқара аламын.
Қалай біреу: палатада, Салам Реми мансабының екі жартысы да көрсетілген
DX: Көптеген адамдар хип-хоптың кроссовер элементі туралы ойлаған кезде эммеске және олардың мәтініне қарайды, бірақ сіз продюсер ретінде Хип-Хоптан композицияларға және қайтадан кроссовер жасай алдыңыз.
Салам Реми: Мен үшін оның екі жағы бар. Біреуі - мен керемет аспаптық тректерді жасай алатындығымды және соққылар жасай алатынымды шынымен бақылауға алдым; бұл менің 80-жылдарым, 90-жылдарым. Содан кейін 2000 жылдан бастап, бұл шын мәнінде керемет лирикалық қабілеті мен керемет дауысы бар адамдармен жұмыс туралы болды. Демек, бұл жалпыға ортақ нәрсе Ішінде , Мигель, Джазмин Салливан, Эми Уайнхаус, Лорин Хилл және Фигерлердің Уиклф [Жан]. Олардың мәтіндері даусының тонусы сияқты маңызды болды, сондықтан олар кім болды.
Әлі де мен үшін музыканы қатты соққылардан, жұмсақ ішектерге дейін - акустикалық немесе электронды күйден - қажет болғанға дейін басқара алатындығымды біле отырып, әрдайым әннің мәтіні ерекше болып тұрады және сол сөз сізді таң қалдырады сіз адамның эмоциясын алатын тәсілмен. Ал енді музыка аранжировкасында кең немесе толық болуы мүмкін.
Сондықтан альбомдағы алғашқы ән - One in the Chamber үшін музыкадан гөрі Аконның сөздері маңызды; енді музыканың энергиясы бұл оқиғаны алға жылжытады. Бірақ содан кейін Джордан Спаркстың шоколадты қоңыр көздерінде көбіне музыка жоқ; мұның бәрі оның эмоциясы туралы. Міне, бұл менің өндірісімнің өсуі болды, алайда бұл тек ырғақ емес, ән, содан кейін ырғақ, содан кейін бәрі қалай үйлескені туралы болды.
DX: Сіз сияқты продюсер сіздің әндеріңізде көрсетілетін функциялардың әсерлі тізімін алуда көп қиындық көрмейді. Біреуі: палатада Akon, Ne-Yo және Estelle ерекшеліктері; неге сіз осы нақты суретшілерді таңдадыңыз?
Салам Реми: Мен олармен ән жазған әртістермін, сондықтан мен осылардың бәрін Akon-мен жұмыс істеген кезімде: «Эй, екі ән жазғың келе ме?» Бұған не болды? Сіз мұны өз жазбаңызға енгізгіңіз келе ме? Жарайды, рұқсат етіңіз. Не-Ё, біз 15 ән жаздық. Жақсы, оның соңғы альбомында жұп болды. [Айтар едім], мұнымен не істеп жатырсың? Неге маған бұны алуға жол бермейсің; Менде бұлар бар.
Коринн Бэйли Рэй және Стивен Марли сияқты; Мен жай ғана одан Битлздің сол әнін маған айтуын сұрадым, себебі менде идея болды, бірақ мен оны орындау үшін әдеттегі дауыстан басқа дауыс керек екенін білдім. Алдымен мен аспаптық аспаппен айналысқым келді, бірақ кейін ол оны жасаған кезде мен сияқты болдым, иә, бұл жұмыс істейді. Мен Регги тоғайын сезіндім.
Мен Эстельмен де дәл осылай жасадым; біз өлең жазатынбыз. Жалпы алғанда - Лемар, Дж.Дж. [Хилтон], ондағылардың бәрі сол кездегі жазба үшін немесе жоба үшін болсын ән жазумен болды. Содан кейін мен осы рекорд болу үшін бәрін жинадым. Бірақ мен әндердің осы жазба үшін оларды таңдауына нұсқау беремін, және менің көптеген үш адаммен ән жазғаным үшін әлі де келесі үш альбомның жартысы орындалды.
Бірақ мен үшін керемет музыканы ұнататын адамдарға тәжірибе жасау керек болды. Бұл белгілі бір қалтада орналасқан музыканы ұнататын адамдарға арналған, бұл жай ғана коммерциялық емес, бірақ сізді әдемі етіп ұратын әдемі музыка. Сіз оны тыңдап, баруға болады, уа, бұл керемет оқиға болды. Сондықтан мен үшін бүкіл оркестр кеңістігі ойықта джаз болатындай бір нәрсе жасайды; бұл іс жүзінде ләззат алу, содан кейін бару туралы, Жарайды, неге? Сонымен, біз сенбінің кешіндегі Blue Note сияқты орындарға баратын едік. Сенбі күні кешке менің Blue Note альбомымды қарастырыңыз. Егер сіз мұны айына бір рет жасасаңыз, ол дұрыс сезіледі, содан кейін сіз сол тәжірибені және сол мәтіндерді алу үшін ораласыз. Бұл әрқашан 42-де болып жатқан нәрселер туралы емесndкөше.
Салам Реми келісімнің және көк нотаның жазбаларын ескертуді түсіндіреді
DX: Өзіңіз айтқандай, сіз осы жазбада Боб Марлидің ұлы Стивен Марлимен жұмыс істедіңіз. Элеонора Ригби трекі сияқты көптеген музыкалық әсер мен айқай-шу болған сияқты. Бұл жазбаға басқа кім немесе не әсер етті және сіз неге музыкалық айқай шығаруды таңдадыңыз?
Салам Реми: Хип-хоп ұрпағы болу маған ақындық лицензия алуға мүмкіндік береді. Сондықтан мен Nice & Smooth-тің «Мен кейде баяу ырымдаймын» туралы ойлағанда, акустикалық Трейси Чэпменді алып, оны айтқан кезде, мен 125 және Сент-Никте болғанда, біз әрдайым сол элементтерді алып, оны өзімізге айналдыратын едік. болғанын қалады. Мен жақында көптеген кинолармен жұмыс жасадым, сондықтан мен кинодағыдай осы бөлмеде отырған болармын. Егер біз өте акустикалық ән қойсақ, онда бұл бір көңіл-күй, бірақ біз сол сахнаға өте танымал және сүйікті нәрсе қоя аламыз.
Менің Eleanor Rigby-ге көзқарасым - менің алғашқы импровизация кезіндегі экспериментім, мен жай ғана жазып жүрдім. Мен айттым, сен не білесің? Менің ойым бар, мұны көңіл-күйді көтерейік. Ой, бұл басқаша. Мен оны осы оркестрдің алдында тұрғыза аламын ба деп тексеріп жатырмын. Содан кейін, эй, бұл Стивен Марлидің әнін айтуға жақсы болар еді. Бұл жай, тағы бір рет, Стивен екеуміз жақын дос болдық. Стивен дәл Майамиде, менің бұрышымда өмір сүреді, сондықтан Эй Хей сияқты болды, көріңіз. Ол ол сияқты болды, иә, мен бұл әнді жақсы көремін! Сондықтан ол оны қолданып көрді, бұл дұрыс сезілді, мен аранжировканы бұрап, оған басс қойып, оған ойық бере алдым.
Мен жалпы осындай нәрселерді жасағанды жақсы көремін, өйткені бұл хип-хоп буыны хип-хоптың ұрпағына дейін. Бірақ менің ойымша, дәл қазір жастар мәдениеті болса ... Егер оларда iPod болса, онда оларда Битлз және Боб Марли болады, сондықтан сіз оларға көпір бересіз.
DX: Альбом фильмнің саундтрегі сияқты. Сізде жоғары ноталар, салиқалы бөліктер және өте джаз бөлімдері бар. Бұл кейбір жобалар сияқты үйлесімді емес.
Салам Реми: Мен мұны біртұтас деп айтар едім, бірақ басқалары монотонды және бір зоналы, сондықтан бұл өмірдегі бір күн. Бұл қала, орталық, орталық; бұл тек осылайша үздіксіз ағын. Бірақ тағы да менің әлемім мен мансабым бәрін қамтиды. Бұл менің альбомым. Егер бұл сол әншінің альбомдарының бірі болса, олар ол жаққа бара алмауы мүмкін, бірақ бұл менің альбомым болғандықтан, бұның бәрі аз болатын. Мен оның шынымен де Хип-Хоп жағына қол тигізбедім, бірақ енді келесіде және одан кейінгілерде бұл үшін орын бар.
Мен осы серіктеспен бірге үнемі жұмыс істейтіндердің көпшілігімен жұмыс істеген жоқпын, олар Нас, Мигель және Джазмин Салливан болады, бірақ олар қазір альбомдарын дайындауда. Бізде музыка бар, және бәрі де шығатын болады, бірақ мен бұл сахнаны және Flying Buddha маркасын ашамын. Бұл музыкалық түрде Concord немесе Blue Note Records сияқты болуға негізделген, бірақ Downtown немесе XL Records сияқты жас буын үшін.
Салам Реми Нас пен Дж. Коулмен өткен жұмыс туралы ой бөліседі
DX: Сіз Настың жанында болғансыз Құдайдың ұлы дейін Өмір жақсы. Мансаптық өсуіне қарай суретшімен жұмыс істеу қандай?
Салам Реми: Біз екеуіміз де өсіп жатырмыз, сондықтан біздің материалға деген көзқарасымыз ұқсас, өйткені біздің тегіміз ұқсас. Сондықтан біз оның өмірінің кейбір бөліктерінен ләззат аламыз, дегенмен оның жолы басқа: ол үйленген, үйленген емес; балалар - менің балаларым жоқ, және мен үйленген жоқпын. Ол жоғалып кетті, Вау, мен 30-ға, Вау, мен 40-қа жақындауға жақынмын. Сонымен, бұл күлкі, бірақ біз өзіміз көп нәрсені білетін музыканттардың ұлдарымыз әр түрлі музыка - әр түрлі хип-хоп пен R&B, сондықтан біз оны білдірудің жолдарын табамыз.
Бұл өсу процесі, бірақ оның қаншалықты шұғыл болатынын түсіну. Менің ойымша, Nas және менің серіктестіктерім олар біздің 17 жасар нұсқалар жасағандай тезірек естіледі. Міне, мен оны ұстануға тырысамын. Хип-хоп жасағанда, сенің басыңнан ұратын хип-хоп жасағым келеді. Бірақ бұл мен сүйетін хип-хоп. Басқа адамдар әртүрлі заттарға айналады; бұл тек мен үшін, бірақ егер мен ол жаққа бара жатсам, мен осымен айналысқым келеді.
DX: Төмен түсу туралы ойлаған кезде, мен оны басымды ұрып-соғу емес, ал мүйіз фанфарлары мен кинолармен джазды трек ...
Салам Реми: Бұл оның идеясы болатын. Біз Get Down-ті жасаған бірінші күн: Продюсер ретінде мен 2002 жылы Джеймс Брауннан үлгі алмаған болар едім. Мен бұл туралы ойлаған емеспін, бірақ ол Хей, мен мұны рифммен айтқым келеді. Сіз маған мұны жасай аласыз ба? Мен 49-да Colony Records-қа бардыммыңыншыжәне Бродвей компакт-дискіні сатып алды, оны ішіне лақтырып жіберді.
DX: Дәл сол сияқты, жазу сессиясының ортасында?
Салам Реми: Иә, сол кезде біз 48-мен жұмыс істеп жатқан едікмыңыншыжәне Бродвей бұрышта. Мен дүкенге барып, онымен бірге CD сатып алдым Қара Цезарь саундтрек. Мен оны ілмектедім, ол «Жарайды,« Төмен түсіп кет »үлгісін ұнатады. Нас сол жазбада продюсер болды. Сондықтан ол мұны жасады, содан кейін ол а F.E.D.S. журналдағы сұхбат. Ол Пистолет Пит сияқты әр түрлі нәрселер туралы сөйлесіп, сот қызметкерлерінің мылтығын тартып алған үш көз атты көршісінің біреуін бақылап отырды. Ол отырды, ол тыңдады, 20 минут қаламмен [және]: Жарайды, мені ішке кіргізіңіз. Бум, ол бірінші аятты түгелдей түкіреді, иә, мен Биггидің қасындамын.
Нью-Йорктегі кісі өлтірушілер Пистолет Пит сияқты жүретін, Биг сияқты үш сөзді қолданып, бәрін түкіріп тастаған, ал соңында «Енді құлдырауды» лақтырыңыз. Мен мүйіздерді лақтырдым, лақтырдым. Екінші аят шыққанда, мен әнді ауыстырып, қойылымдармен ойнадым, бірақ бұл оның идеясы еді. Мен мұны істеймін: мен суретшілерге өздері болуға және идеяға ие болуға мүмкіндік беремін және оларды аяқтауға көмектесемін.
DX: Сіз бұл әнді жақсы жасадыңыз, солай ма? - Егер біздің адамдар осылай түсіп кетсе, біз қалай тұрамыз? Егер біз осылай түссек, біз қалай тұрамыз?
Салам Реми: Бұл менің дауысым; Бұл мен. Мен фортепианода сөйлесіп, атама еліктейтінмін. Бірде мен оның соңында фортепианода ойнадым, оған ритм барларын қостым ... Бұл оның әсемдігі мен шабыты. Мен жай ғана инженер Кевин Крузға фортепиано микрофондарын жаздыр деп айттым, және мен бұл туралы атамның дауысына еліктеп фортепианода сөйлесіп сөйледім. Мен бұл туралы ойлаған да емеспін, тек айттым.
DX: Сонда бұл шыңнан тыс болған ба? Бұл фристайл ма?
Салам Реми: Мен фристайлды өте жақсы жасай аламын. Мен әдетте осы сәтте бір идеямен келемін. Бірақ фристайл мәтіні тұрғысынан мен әдетте суретшілерге өз істерімен айналысуға мүмкіндік беремін. Бірақ мен өте стихиялымын.
DX: Сіз Хип-Хоптың Алтын ғасырынан бері өндіресіз. Уақыт өте келе сіз Хип-Хоп эволюциясының алдыңғы қатарында қалуға қалай бейімделдіңіз? Да Буш Бэйбис сияқты 90-шы жылдардағы суретшілерден Дж. Коулға қалай қарайсыз?
Салам Реми: Мұның бәрі мен үшін сәйкес келеді деп ойлаймын. Бірақ, менің ойымша, жалпы алғанда, менің ұстанымдарым бірдей: отырыңыз және ырғақта жұмыс жасаңыз. Мен адамдармен жай ғана вибрация жасаймын. Егер біз жақсы сұхбаттасқымыз келсе, онда бұл әңгімелер әдетте жақсы музыкаға ауысады. Кейде мен сабақты тек музыка тыңдаумен өткіземін, мысалы, эй, бұл туралы не ойлайсың? Маған сүйікті әндеріңізді ойнатыңыз. Сонымен, біз отырамыз және заттарды тыңдаймыз, ал ойнап жатқан кезде мен аспапты тартып аламын, оны бір нәрсеге айналдырамын және біз тек дірілдейміз, сөйлесеміз және олардың шығармашылығының өрістеуіне мүмкіндік береміз.?
Мен өз мансабында ең жақсы сатыда тұрған суретшілермен жұмыс жасадым; Мен мансабының төмен деңгейінде тұрған суретшілермен жұмыс жасадым - кейбіреулері бай, кедейлері. Мен мансап басында суретшілермен үлкен жетістіктерге жеттім, оларға өз процестеріне басқаша қарауға көмектестім. Дж.Коул сияқты және мен онымен болған сессиялар. Ол «кім Дат» деп менімен бірге жүрген трекке жазды, содан кейін ритмдерді өз соққысы бойынша қайта жинады. Мен оларды шабыттандырғанды ұнатамын. Мен оларды шабыттандырамын, содан кейін олар мені шабыттандырады, және біз осы шабытты бөлісеміз. Егер біз оны дұрыс жазсақ, басқаларға шабыт бере аламыз.
Неге Салам Реми аймақтық тыңдаушылардың көзқарасы өзгерді деп санайды
DX: Бүгінгі Хип-Хопқа деген көзқарасыңыз қандай?
Салам Реми: Барлығы басқаша. Ол туралы айтатын болсақ, Хип Хоп маған бәрібір, ол жай ғана орын. Дәл қазір біз естіп отырған музыка ашық алаңдарға негізделген. 80-ші жылдардағы музыка Латын кварталдары мен Латын кварталдарының энергиясына негізделген. Сонымен, Манхэттеннің тұрғындары не тыңдағысы келді, ол жерге не кірді және қолдарын жоғары көтеру керек дегенде, олар өздерін қалай сезінді, өйткені сол жерде музыка болды және біреу сөйлесіп тұрды - солай болды.
Қазір стриптиз клубтары болып жатқан орынға қарасаңыз, өйткені Нью-Йорктегі клубтарды бірнеше жыл бұрын Хип-Хоп полициясы жауып тастаған, сондықтан оны инкубациялауға еш жер жоқ еді. Сонымен, тіпті Нью-Йоркте де адамдар шынымен қайда екенін сұрасаңыз, олар Perfection-да немесе Sue’s Rendevvous-да. Олар стриптиз клубтарының барлығында.
Одан кейін оңтүстіктегі - музыка, этикеткаға немесе радиостанцияға немесе басқа адамдарға рұқсат етілмес бұрын инкубациялауға рұқсат етілген - иә, сізде соққы ойнайды. Сізде жігіттің тізесін қуантып жатқан қыз бар, ол біраз ақша алып кетіп бара жатыр, сусындар ағып жатыр. О, бұл кеш! Сондықтан адамдар күн сайын сол жерде болады, ал ән ойналады. Содан кейін лирикалық тұрғыдан, сол кеңістіктің шыңында тұрған адамдар ... Онда бір адам болады, бірақ күннің аяғында - Рик Росстың, Лил Уэйн , Дрейк үшін - оларды тоқтату мүмкін емес! Олардың сызықтары, метафоралары және жалпы тәжірибелерін сипаттау тәсілдері бірдей болғандықтан. Milk D Meek Mill’s I’m Boss-тан әлдеқайда өзгеше ме? Кеңістіктегі жинақталған ұңғыма - бұл мен қатарға тұруым керек, ал энергияны алатындарыңда отырған адамдар тұрып, қолдарын лақтырғылары келеді.
Хип-хоптың энергиясы деп ойлаймын ... Тек өзгерген нәрсе - бұл кейбір адамдардың дәл қазір маңызды емес басқа дыбыстарды естуді қалайтындары. Бірақ олар маңызды емес, өйткені оларды ойнайтын орын жоқ. Бұл уақыт өте келе өзгереді.
DX: Мен жақында Атлантадағы рэпермен сөйлестім, ол маған дәл солай айтты - оңтүстіктегі хип-хоп стриптиз клубтарында өте кең таралған, өйткені ол дәл осы жерде инкубацияланады.
Лил Уэйн жарықты қосады
Салам Реми: Онда сүзгі жоқ жерде. Бұлай бола алмайды деген ешкім жоқ. Сізде біреу сізге бірдеңе істей алмайтындығыңызды, өйткені ол салқын емес екенін айтса, сіз ұтыласыз.
Салам Реми өзінің музыкалық жетекші және композитор ретіндегі жұмысын егжей-тегжейлі баяндайды
DX: Саундтрегі үшін сізге жеке алғыс айтқым келді Кеңсе кеңістігі . Мен сол фильм туралы ойлағанда, қолтаңба сәттерін есте қаларлық әндер қосады, бұл сіз ішінара жауап берді. Түсіру мен фильм іздеудің ұқсастықтары бар ма?
Салам Реми: Ән әрқашан мәтіннің мәтінінде қалай болатыны сияқты, әрқашан фильмде де бірінші болады. Осылайша, мен бұл сөзді режиссердің сахнаға деген көзқарасын - диалогты, көңіл-күйді, не айтылып жатқанын және оны қалай қабылдағанын жеңетін ән саламын деп ешқашан ойлай алмаймын. Сондықтан бұл әрқашан бірінші кезекте, және менің ойымша, бұл ең үлкен нәрсе. Әңгіменің дамуына не әсер ететініне қол жеткізе алатын болсақ, ән сол кезде жұмыс істейді. Мұны орындайтын әндерді таба білу немесе не болып жатқанының астына бір нәрсе түсіру - ең үлкен нәрсе. Егер сізде дәнге қайшы келетін нәрсе болса, киноның ұнамсыздығы; музыка жасай алмай жатыр.
DX: Музыкалық кітапханадан қалай өтіп, белгілі бір көрініске дәл сәйкес келетін тректі қалай табуға болады?
Салам Реми: Көріністі қарау, материалдарды қарау және материалдар жазу. Оған өнер де бар. Керемет музыкалық супервайзерлер - бұл сіз өзіңіздің шляпаңызды алып кете алатын адам, өйткені олар оны қарап, әр түрлі кеңістіктерге арналған керемет идеяларға ие. Әр түрлі адамдар заттарды әр түрлі қабылдайтын болады, бірақ көптеген режиссерлерде Квентин Тарантино сияқты сезінгендері және бір нәрседен не шығарғысы келетіндері туралы көптеген идеялары бар. Ол сахнаға қандай музыка керек екенін түсіріп үлгермей тұрып біледі.
Сіздің музыкалық супервайзер немесе композитор ретінде тағы бір рет сіздің міндетіңіз - режиссермен суретші ретінде жұмыс істеу - тек олармен байланыс орнату. Сізден бірдеңе іздейтінін және жеткізе алатындығын біле отырып; [режиссер] мұны сізге жеткізе алады және сіз оған орын таба аласыз.
DX: Сіз өзіңіздің туындыларыңыз сияқты, сіз көптеген саундтректерде жұмыс жасадыңыз Zoolander дейін Кеткен , сізден хип-хоп тамырынан таралуды талап ететін фильмдер. Бұл сіздің музыкаға деген талғамыңыз туралы не айтады?
Салам Реми: Мен Кеткен, Золандер және Кеңсе кеңістігі - Мен бір ән орындадым Кеңсе кеңістігі Shove This Jay-Oh-Bee деп атады, оны Майк Джуд аяқтағысы келді. Zoolander және Кеткен оған мен шығарған әндер бар. Бірақ Жарқыл, Мен оны шынымен қойдым; [Майк] Тайсон деректі фильмімен мен оған музыканы салдым. Бірге Rush Hour 3 және Секс және қала, Мен шынымен режиссермен және шығармашылық топпен бірге фильмге жазылған әндерді режиссер қалағандай жаздым. Сондықтан мен олардың динамикасын құру тұрғысынан көп қолда болдым.
Мен сияқты тек соңғы атауларға арналған көптеген әндер жасадым Гномео және Джульетта және Blood Diamond . Бірақ әңгіме келгенде Секс және қала және Rush Hour 3 , Мен шынымен де бүкіл сценарийден экранға жұмыс істедім. Бұл мен 2004 жылы шабуылдап: «Эй, мен мұны қалай істеуге болатынын білгім келеді және сол бойынша жұмыс жасадым» дедім. Мен Л.А.-дан орын алдым, әр жиналыста отырдым және оған шынымен жүгіндім, өйткені мен тек өзімнің үлесімді қосқым келетінін айтқым келмеді. Мен әр жиналыста осында боламын, мен әр кездесудің алдында боламын және не болып жатқанын көргім келеді. Бұл менің таңдауым болды, және мен осылай шештім. Бұл менің аяқтау тәсілім.
DX: Сіз үшін қазіргі заманғы музыканың тағы қандай түрлері әсерлі болды?
Салам Реми: Көп нәрсе ескі музыка. Мен өткен жылы көптеген джаз тыңдадым. Мен кішкентай кезімде джазды көп тыңдайтынмын, өйткені біз осылай шығаратынбыз. Мен ойымды кеңейтетін нәрселерді тыңдаймын. Аккорд өзгеріп, заттардың қай жерде екенін байқап, содан кейін мен коммерциялық жазбалар жасап жатқан кезде, сол әсерлер менімен бірге қайта оралатын болады ... бірақ көбінесе бұл джаз және оркестр заттарына ұқсас - менің альбомым.
Корин Бэйли Рэйдің жазбалары [Makin ’It Hard For Me], шынымен де. Бұл жазбада мен фортепианода, бас-барабанда ойнаймын. Мен өзімді сол жазбада сезінемін ... оған жақындау тәсілі. Корин гитарада ойнап, біз керемет орынға жете алдық, содан кейін мен оны басқа кинематографиялық деңгейге көтеру үшін оркестрді қостым. Бірақ негізгі өзімнің барлық әсерімнен сезінетін нәрсе.
DX: Сіз жақында Sony Music-те Louder Than Life жеке жапсырмасын аштыңыз. Сіз сонымен қатар VP мамансыз және Sony Entertainment-те A&R жұмысын жасайсыз. Заттардың суретші жағынан корпоративті жағына өту деген не?
Салам Реми: Мазмұны менен гөрі маңызды дейді.
Салам Реми: Бұл тамаша. Дәл қазір Louder Than Life астында менің екі түрлі этикеткаларым бар, олар менің бутиктік этикеткаларым. Сонымен, менің альбомым мазмұны жағынан джазды, бірақ жастар мәдениетіне негізделген Flying Buddha Records-та. Менде Hiatus Kaiyote бар, сондықтан бұл керемет. Менің басқа Re Mi Fa Music, Mack Wilds бар, 90-шы жылдардағы хип-хоп.
Мен өзіммен жұмыс істейтін музыкамен және әртістермен мақтанамын және болашақта олар үшін үлкен әлеует көремін, ол мен болғым келетін нәрсе - өмірге өзгеріс енгізетін адамдардың ұзақ мансабы өздері және ұрпақ.
Менің экзек кеңістігіне шығуыма келетін болсақ, бұл мен оны әрдайым жасамай жасағанмын, сондықтан Fugees сессиясына келген A&R ешқашан болған емес. Ешқашан. Эми Уайнхауспен бірдей нәрсе. Кейбіреулер мұны жасайды, бірақ мен үшін суретшіге әсер ету, біз тек өзіміз қалаған нәрсені дамыта жұмыс істейміз. Тіпті фильмдермен жұмыс жасау. Мен фильмдерде жетекші музыкалық продюсер ретінде жұмыс істедім, сондықтан менің қарым-қатынасымның бәрі тек оң кеңістік.
Дәл қазір, мен үшін экзек ретінде бұл өте жақсы, өйткені мен өзіммен жұмыс жасайтын көптеген орындаушылармен әр түрлі қызметтерде ұзақ уақыт жұмыс істегеннен кейін өте жақсы қарым-қатынас жасаймын. Сондай-ақ, шығармашылық қоғамдастықпен, біреумен ән туралы сөйлесу мүмкіндігі болса, олар маған бір нәрсе айта алады, бірақ мен де айта аламын, эй, бұл жақсы идея. Шығармашылықпен айналысатын адамдар өздерінің қаншалықты жақсы екендіктерін ұмытып кететін кездер болады, және оларға еске салатын біреу керек.
DX: Сіз суретшіні жақсартуға қалай көмектесесіз, ал кейбір жағдайларда мансабына көмектесу үшін өткенге сүйенесіз?
Салам Реми: Тек әңгімелер. Олардан не ұнайтынын және қандай болғысы келетінін сұрап, содан кейін мен мұны қалай жасауға болатындығын көремін.
DX: Сіз өзіңіздің барлық тұрмыстық атаулар өндірушілерінің деңгейінде болсаңыз да, одан жоғары болсаңыз да, сіздің атыңыз кездейсоқ музыка сүйер қауымға әлі де танымал емес. Неліктен бұл сізге ұнайтын нәрсе ме?
Салам Реми: Ия, толығымен. Бірінші нөмір: Мен ешқашан суретші болған емеспін. Сіз Gang Starr-дің DJ премьерасы және Pete Rock & C.L. Pete Rock туралы ойлағанда. Тегіс, олар әрдайым альбомдар жасады және соның артында отырды. Мен жазбаларымды міндетті түрде сөйлесетін және белгілейтін адам емеспін. Бұл әрдайым мен жұмыс істеген суретші туралы болды. Мен әрдайым осының артында тұрдым, және бұл менің жеке басым, сонымен қатар мен шынайы жасаушылардың уақыт өте келе жасағанын сеземін. Бұл сіз болғанын білгенге дейін олар несие алуға тырыспады. Мұны қарайтын адамдар үшін, егер олар: «Эй, мен сіздің шығармаларыңызды асыға күтемін, бірақ мен әрқашан мазмұнды түсінемін, мен үшін маңызды» десе, мен қуаныштымын.
БАЙЛАНЫСТЫ: Салам Реми: сізді тыңдауға мәжбүр етті
